Представьте: Deep Purple совершают личный прорыв, после нескольких лет экспериментов в арт-роке и попытки совместно играть с оркестром, выдают на гора разрывной тяжёлый альбом In Rock. Общественность обсуждает смену саунда, успешные продажи и наметившиеся туры определяют занятость артистов на год вперёд. И в этой суете возникает пластинка, которую, наверное, далеко не все перпломаны вообще слышали.

In Rock выйдет в июне 1970-го. Пластинка, о которой мы сейчас поговорим, увидит свет в начале 1971 года и будет записана в сентябре 1970-го. В тот момент возникнет небольшой перерыв между гастролями, и Джон Лорд, пользуясь моментом, в компании своих друзей Тони Эштона и басиста Кима Гарднера и барабанщика Роя Дайка запишет... саундтрек... к американскому фильму.... да не просто фильму, а вестерну!

Наверняка вы, уважаемые читатели, смотрели вестерны. Их в нашем поле зрения было много, по крайней мере три когорты: старые чёрно-белые вестерны, которые можно назвать классическими, с Джоном Уэйном и Генри Фонда; спагетти-вестерны Серджо Леоне с Клинтом Иствудом, Франко Неро или Ли Ван Клифом; истерны, в когорту которых можно вставить как фильмы с Гойко Митичем, так и наши фильмы в духе "Человек с бульвара Капуцинов". Что было отличительной чертой этих фильмов, помимо сюжета и героев? Музыка, конечно же. Особенно когда это касается спагетти-вестернов, где отличился Эннио Морриконе, создавая не просто саундтреки, а настоящие хиты киномузыки. Соответствовать такому уровню было трудно.

В 1970-м году малоизвестный американский режиссер Ларри Спанглер решил снять фильм "Последний бунтарь"(The Last Rebel) про времена сразу после окончания Гражданской войны в США. 1865 год, два солдата бывшей армии конфедератов Холлис и Мэтт убегают от солдат- юнионистов в Миссури. Холлис спасает чернокожего Дункана от линчевания, они становятся друзьями. В последствии, два солдата становятся врагами, так как Холлис выигрывает большую сумму в бильярд, а Мэтт наоборот остаётся ни с чем. Конфликт приводит к противостоянию двух бывших сослуживцев, ведь Мэтт нанимает головорезов для поимки Холлиса и Дункана.

В роли Холлиса снялся американский футболист-куотербек Джо Намат, в тот момент закрепивший за собой статус легенды американского футбола. Конечно, присутствие в фильме непрофессионального актера очень снижает общий уровень кино, но так как фильм, спустя столько лет, считается малобюджетным, то может быть Намат должен был стать тем, кто привлечет кассу. В роли Мэтта снялся Джек Элам, чье актерское амплуа как раз и строилось на злодеях, а снимался он в основном в вестернах, причем начиная с 1940-х. Дункана тоже сыграл профессиональный спортсмен-футболист Вудроу Строуб, до этого снявшийся в "Спартаке" у самого Стэнли Кубрика.

Как гласят некоторые сохранившиеся газетные вырезки, изначально режиссер Спанглер приехал в Британию обсудить с Deep Purple проект совместной подготовки фильма, чтобы группа сочинила саундтрек. Уже там, в газетной вырезке, говорилось, что вряд ли музыканты найдут общее решение, ведь это противоречит контрактным обязательствам. И судя по всему, Джону Лорду предложение показалось интересным. Не хочется лишний раз мифологизировать обстановку, творящуюся тогда в коллективе, но лидерство Ричи Блэкмора в Deep Purple усиливалось, а Лорд стал скорее аранжировщиком, нежели полноценным генератором идей.

К тому же, его эксперименты с оркестрами легче было реализовывать на стороне. 17 сентября 1970-го года, как раз в момент обсуждаемого нами перерыва от гастролей, группа впервые исполнит Gemini Suite его авторства, но эта запись до 1990-х будет оставаться неизвестной. В начале 1971-го увидит свет первый официальный сольник Лорда Gemini Suite. Но как оказалось ,это была далеко не первая его сольная работа.

Думается, еще сильно повлияло его общение с композитором Малькольмом Арнольдом, вызвавшимся дирижировать сначала "Концертом для Группы с Оркестром", а затем и "Сюитой Близнецов". Арнольд был не только маститым композитором симфонической музыки, но еще и плодовитым кинокомпозитором. Самая известная его работа - это "Мост через Реку Квай", но был и "Дэвид Копперфильд" и "Звуковой Барьер". В конце 1960-х рокеры уже начали постепенно сочинять музыку для кино. Недавно мы обсуждали саундтрек, сделанный Полом Маккартни в 1967-м году.

Был и Манфред Мэнн с музыкой Up The Junction. Не берем в расчет различных "Беспечных Ездоков", где рок и кино соединились в гармоничном сплетении. Но работа в кино для рокеров была, по большому счету, новинкой.

Еще одними нашими героями стали протеже менеджера Deep Purple Тони Эдвардса группа Ashton, Gardner and Dyke. Лорда и Эштона связывала долгая дружба, Тони появится на записи нескольких симфонических произведений Джона, а потом это дойдет до совместного альбома и проекта Paice, Ashton and Lord. Договорились, что Лорд сочинит музыку, Тони вставит пару своих песен, и они совместно с Гарднером и Дьюком запишут фонограмму.

Оригинальным было и сочинение этой самой музыки. По идее, должен быть визуальный ряд, под который музыканты сочиняют темы. У Лорда были лишь письменные описания сцен и условный хронометраж фрагментов. Ощущение свободы, которую дали британским музыкантам, с одной стороны, действовало им на пользу, ведь опыта работы с кино они раньше не имели. Но с другой стороны, это настолько сложно впоследствии подгонять фильм под музыку. А именно так и происходило: в сентябре записали "болванки" и отправили их в США.

Материал саундтрека был очень разнообразным. Для окончательного исполнения позвали Королевский Ливерпульский Симфонический оркестр. Вступительная тема напоминала нам типичный военный марш с духовыми. Чувствуется, правда, наличие кларнетов и гобоя, благодаря которым я сразу вспоминаю фрагмент из April. После марша тема переходит в ритмичный рокешник. Есть место и фанку с духовыми Up The Hill, и почти сонористике Surrender, и неоклассическим миниатюрами The String Quartet и The Pit and The Knife Fight. В некоторых композициях появляется гитара, поэтому Mother and Daughter и You, Me and Friend of Mine более всего навевают мысли о саундтреке пейзажей дикого запада. В некоторых источниках утверждается, что помимо фортепиано и Хаммонд органа, Лорд сыграл еще на ксилофоне.

Музыка звучит и правда необычно для Джона Лорда. Некоторые пользователи в сети считают, что саундтрек стал спасением для фильма, который получился скучным и неинтересным. Интересно, что пластинка с музыкой к фильму вышла в 1971-м под именем Ashton, Gardner and Dyke, и в Великобритании никогда не издавалась. Лишь в 2000-е увидело свет переиздание, пролившее свет на множество деталей этой записи. Трио в скором времени распадется, и Лорд с Эштоном начнут совместные проекты. А Last Rebel лишь в последние годы начнет получать заслуженное признание.

Плейлист альбома в Вконтакте.